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Baru, la bande dessinée du réel

Le fonds de dessins et planches originales d’auteurs et dessinateurs lorrains de la Bibliothèque Stanislas  ne cesse de s’enrichir.  En effet, depuis 2018, une politique d’acquisition proactive est menée en ce sens. Elle permet de constituer peu à peu une collection cohérente de dessins de presse originaux et de planches de bandes dessinées ayant trait à l’actualité et au territoire lorrain : Romain Dutreix, Frédéric Boilet, Olivier Romac, Jochen Gerner, Lefred Thouron, Frédérique Bertrand y sont désormais représentés.

Baru, “monument” de la bande dessinée française,  a à son tour vendu et donné des œuvres originales visant à compléter la collection du cabinet d’arts graphiques de la Bibliothèque Stanislas. Il s’agit là d’un auteur apparaissant comme un maillon essentiel de la mémoire industrielle du Pays-Haut et de l’histoire de la bande dessinée dès les années 80. Baru a en effet consenti à nous vendre des planches originales et a fait don d’une série de crayonnés venant compléter le fonds Pierre Pelot. En effet, ces acquisitions comportent  les crayonnés et l’adaptation du scénario de Pauvres Zhéros, adaptation en roman graphique d’un roman de Pierre Pelot, ainsi que trois planches réalisées pour la postface de Lorraine Coeur d’acier de Vincent Bailly .

En revenant sur des aspects fondamentaux du parcours de ce dessinateur hors pair, nous présentons ici ces dernières acquisitions en nous appuyant sur une longue interview menée avec Baru à la bibliothèque en décembre 2024.

Remise des crayonnés de Pauvres Zhéros, décembre 2023

Baru et les origines

Dans l’œuvre de Baru, les origines géographiques et sociales tiennent une place essentielle. Elles sont même la raison d’être de son parcours d’auteur et dessinateur, le fil rouge de sa création.

En premier lieu, Baru est un enfant du Pays-Haut, plus précisément des cités ouvrières où il a grandi (Cité Sainte Claire à Thil, près de Villerupt). C’est avec la narration des jeux d’enfants et des rivalités entre groupes à la façon de La guerre des boutons1 que Baru dépeint dans Quéquettes blues la vie animée et haute en couleurs des cités ouvrières. Cet album lui vaut l’Alfred 1985 du meilleur premier album à Angoulême et le révèle au grand public.

Tout au long de sa vie, Baru a considéré que dessiner et publier des albums est une façon de réparer une “imposture” et de revenir sur ses origines. Il veut montrer que la vie des cités – et plus particulièrement la destinée des travailleurs immigrés- ne se réduit pas à être ouvrier de père en fils, quand bien même il porte haut la fierté du chemin parcouru par sa famille depuis l’Italie natale de ses parents et grands-parents (Piémont).

Quéquettes blues, ainsi que les albums lui succédant, La piscine de Micheville, Les années Spoutnik, montrent l’animation de ces villes ouvrières où de nombreuses nationalités cohabitent avec un seul et même objectif : travailler pour nourrir une famille. Pour autant, la vie standardisée dans de petites maisons, les rythmes de travail en trois huit, les écoles communales, les clubs de foot, ne prenaient pas le dessus sur l’identité de chaque famille, sur la spécificité des pays d’origine. Le fonctionnement se faisait avec des communautés au sein de la cité ouvrière.

La rencontre, la sélection

Prendre contact avec Baru a été long dans la mesure où il a toujours un projet est en cours, “le dernier” selon lui. L’achat et la sélection des planches en eux-mêmes se sont avérés compliqués : Baru a exposé son travail en de nombreuses occasions, il a été primé à Angoulême et ses dessins intéressent les professionnels tout autant que les amateurs. Cependant, la présentation de notre démarche, en particulier la volonté de travailler dans la continuité de ce qui a été mis en œuvre préalablement, a permis de réfléchir avec lui sur une sélection cohérente et représentative de son œuvre. Ces planches ont été acquises avec le soutien du FRRAB.

Baru, dessin pour la postface de Lorraine Coeur d’acier, de Vincent Bailly et Tristan Thil

Le Pays-Haut, la vie de ses habitants et les conséquences de la désindustrialisation devaient nécessairement être au cœur de la sélection. Après concertation avec l’artiste, ses propositions ont pleinement répondu à notre demande.

La Lorraine,  désert industriel

Baru dénonce la crise subie par le bassin minier lorrain avant même de publier son premier album.  À son retour d’Algérie, en 1974, où il effectue son service militaire, il décide de créer une radio libre (projet qui ne connaîtra qu’une émission) puis un journal local, Le Téméraire.  Les mines du Pays-Haut, les cités minières, le milieu ouvrier sont les sujets centraux de son œuvre .

Baru, dessin pour la postface de Lorraine Coeur d’acier, de Vincent Bailly et Tristan Thil

Bassin de vie et de travail, creuset de croisement des nationalités, la cité est une ville dans la ville. Devenu professeur de gymnastique en collège à la cité Sainte-Claire où il a grandi, Baru est “sorti du rang” et a longtemps considéré  que cela constituait une sorte d’imposture. Sa volonté de transcrire par le dessin et l’écriture ce milieu est une façon de rendre hommage à ce qui l’a fait grandir et à sa famille.

Lorsque l’activité minière cesse, le Pays-Haut se métamorphose, et  les récits détaillés avec une grande précision dans le dessin – Baru retourne sur place pour chaque album et photographie les lieux pour mieux les restituer- font figure de témoignage.

 

Crayonnés pour Pauvres Zhéros, adaptation du roman de Pierre Pelot
Crayonnés pour Pauvres Zhéros, adaptation du roman de Pierre Pelot

Baru un trait, des expressions

Un dessin précis, des personnages aux émotions vibrantes… dès les crayonnés, son trait est identifiable et unique.

Pour Pauvres Zhéros, adaptation du roman éponyme de Pierre Pelot, l’ambiance glauque et les nuances de caractère de chacun des protagonistes semblent évidentes, le trait donnant vie au récit plonge le lecteur dans une misère humaine poignante. Baru parvient aussi à scander le récit, à donner un rythme, “une temporalité contribuant au suspens insoutenable d’une histoire cruelle” dominée par l’irascibilité du personnage central. La présence récurrente des onomatopées permet également d’accentuer l’expressivité des personnages.

Remise des dessins à la bibliothèque

Dans chacun de ses récits, le mouvement perpétuel des personnages contribue au rythme. La vie est là, au cœur de chaque strip : les enfants jouent, courent, se chamaillent. Pendant ce temps, les jeunes boivent et  dansent. Au foyer, les mères de famille cuisinent, interpellent la marmaille par la fenêtre. Enfin, les aînés discutent entre eux avec une gestuelle permanente pour marquer leurs propos. Cette dynamique impulse la  vie, le réalisme et l’interaction entre les personnages et d’une scène à l’autre. Toutes les générations sont évoquées, ce qui contribue à l’authenticité du récit.

Un langage spécifique

Les dialogues tiennent également une part déterminante dans le récit. Des phrases courtes, des onomatopées, du langage parlé, des dialogues fréquents. L’interaction entre le dessin et les dialogues fonctionne naturellement, les scènes sont vivantes et dynamiques, les caractères des personnages -autoritaires, agressifs, rêveurs, naïfs, pensifs, nostalgiques- ressortent de manière évidente au fil de la narration.

Crayonnés pour Pauvres Zhéros, adaptation du roman de Pierre Pelot

Les petits crayonnés

En termes de méthode, Baru procède systématiquement de la même façon. Sur une feuille de format A4, il dessine deux planches et met ainsi en place l’intégralité de son histoire. C’est ce qu’il appelle les petits crayonnés, réalisés au crayon graphite. Cette trame, essentielle, est pour lui le meilleur moment du travail de création. Il arrive que certaines planches soient intégrées sans aucune correction.

Crayonnés pour Pauvres Zhéros, adaptation du roman de Pierre Pelot

Un échange édifiant

“En fait je crois que je voulais prendre la parole publiquement pour dire comment le monde n’allait pas. Le fait est que je sortais du lycée et du monde cultivé on va dire, avec une sorte de colère même si c’est un grand mot – mais quelque part une forme de colère parce que la colère ça donne aussi beaucoup d’énergie – et qui fait que je suis sorti du bahut en disant que le monde n’allait pas et surtout pour ce qui me concernait. Donc ça donne à la fois une indication sur mon degré d’application à titre personnel dans les récits que j’allais mettre en œuvre, et ensuite pour le choix du médium, je veux dire la bande dessinée, j’en reviens à Reiser, c’est l’enthousiasme généré par le travail de Reiser, c’est l’existence de Hara Kiri puis Charlie Mensuel.”

“L’ouverture à l’univers de la BD, on va dire à des choses qui ont à voir avec le réel,  je me suis littéralement rué là-dedans dans les années 80 et ça a donné Quéquettes blues. À partir de ce moment-là, je crois que j’étais mûr pour poursuivre, persévérer dans cette veine-là. “

Synopsis de Pauvres Zhéros

” J’ai rencontré par hasard Pierre Pelot au Livre sur la Place, à l’extérieur, sur un banc. Je lui ai proposé que l’on fasse quelque chose ensemble. C’est vraiment par hasard et cela a abouti à une grande amitié. J’ai relancé Pelot plusieurs fois pour qu’il écrive un texte assez court à adapter en roman graphique, en vain.  Alors j’ai choisi Pauvres Zhéros, avec son accord. Le travail le plus fastidieux a été l’adaptation du texte pour ne pas trahir le style de Pierre et garder toute la tension du récit. Les crayonnés, c’est passionnant à faire.”

  1. roman de Louis Pergaud  de 1912 adapté au cinéma dans le film éponyme en 1962 []

Le Lorgnon et les fanzines lorrains de bande dessinée dans les années 1980

Le don intégral des archives du fanzine Le Lorgnon a été proposé par un collectionneur à la faveur de la lecture d’un article paru dans l’Est Républicain le 31 juillet 2018.  Ce reportage faisait état de la création d’une nouvelle collection dans le fonds lorrain de la bibliothèque Stanislas portant sur la bande dessinée. Le donateur y a vu l’opportunité de pérenniser l’histoire de ce fanzine nancéien paru dans les années 1980.

Le don des archives du Lorgnon, en plus d’enrichir nos collections, nous offre ainsi l’occasion de nous pencher sur cette activité éditoriale peu connue. Elle rappelle les débuts de grands dessinateurs locaux dans un phénomène alors répandu en France. C’est aussi une opportunité pour l’étude de ces journaux, leur montage avec peu de moyens et une immersion dans leurs sources d’inspiration à l’échelle nationale : Hara Kiri, La Grosse Bertha, ou Fluide Glacial, pour ne citer que ces références.

L’essor des fanzines satiriques à Nancy

Journaux satiriques et radios libres

Le téméraire
Le téméraire

Le dernier aspect justifiant à part entière cette entrée dans nos collections est celui  d’une tendance des années 1970-80 fort incarnée à Nancy. En effet, à cette période, les journaux satiriques et les  fanzines ont émergé sur le plan national, mais aussi sur le plan local. Cette tendance va de pair avec l’émergence des radios libres, dont il est fait état à plusieurs égards. Dans  Le Téméraire, dans le Lorgnon et dans Santiag, plusieurs de celles du territoire sont évoquées  ou interviewées. Le Lorgnon fait la promotion d’une émission sur la bande dessinée sur Radio GraffitiSantiag dresse un panorama des radios libres locales : Radio Active, Radio Anthracite, Radio Cristal, Radio Graoully, Radio Crocodile. Le Téméraire évoque Radio Lorraine cœur d’acier et les autres radios libres militantes du bassin industriel. Elles ont joué un rôle fondamental et amplificateur pour faire connaître les contestations des ouvriers alors que le gouvernement français envisageait les premières fermetures de sites.

L’épanouissement local

De manière générale, le fanzine ne traite pas uniquement et spécifiquement de l’actualité politique et sociale. Il tord le cou avec humour et dérision au quotidien et met en scène des histoires ou brèves séquences misant sur les jeux de mots et la caricature des personnages.

À cet égard, Nancy a connu une belle succession de titres : Recto Verso, Le téméraire, Le Lorgnon, et Marengo. Hormis Recto Verso, la bibliothèque conserve ces journaux, marqueurs d’une époque, d’un style et d’un positionnement par rapport à la politique locale.

Un tour de force. Dessin de Charles Ancé pour Le Lorgnon

Santiag a son siège à Metz. Tiré à 10 000 exemplaires, il a une envergure régionale et inclut des interviews de personnalités telles que Le Général Bigeard, Cavanna. Sous la direction de Denis Robert, il a des contributeurs nancéiens. Son contenu est cohérent, sa mise en page structurée, et la place laissée à la dérision équilibrée avec l’information de contenu sur la vie culturelle locale. Malheureusement vite interrompu (5 numéros seulement en 1983), il est par sa qualité, avec Le Téméraire, le plus remarquable de ces journaux.

 fanzines des années 80 conservés dans le fonds lorrain de la bibliothèque Stanislas
fanzines des années 80 conservés dans le fonds lorrain de la bibliothèque Stanislas

Le Téméraire se définit comme un journal de la “contre-information” dans l’esprit du Charlie Hebdo de la même époque. 26 numéros mensuels paraissent entre 1976 et 1979 avec un tirage à 1 000 exemplaires. Son rédacteur en chef est Hervé Baruléa, qui signe déjà les planches y paraissant sous le pseudo Baru.  À ses côtés, on trouve Ledran1 et Jean-Louis Soulié. Le contenu contestataire sur l’arrêt de l’exploitation sidérurgique du Pays-Haut est particulièrement riche. Tout autant que les critiques acerbes des choix politiques menés à Nancy, surtout sur le plan de l’urbanisme. Fustigeant la platitude de la presse locale, Le Téméraire revendique l’intérêt d’une presse régionale alliant dérision, sujets locaux et sujets nationaux. On y trouve ainsi critiqués avec vindicte la légalisation du port d’arme, les détracteurs de la pilule contraceptive, tout autant que le démantèlement d’un bon nombre d’usines du Pays-Haut. Concernant les faits locaux, le maire de l’époque est passé au crible sur un certain nombre de dossiers défrayant alors la chronique. Le journal se veut aussi le reflet de l’actualité cinématographique et musicale de Nancy. La courte durée de vie s’explique par le succès que connaît Baru en tant qu’auteur de bande dessinées dès 1982.

Santiag, fanzine de Metz
Santiag, fanzine de Metz

Marengo, est créé par une partie de l’équipe du Lorgnon, Lefred Thouron en est directeur de publication. L’objectif est énoncé dans le premier numéro : “Tenter de réaliser un journal différent, adulte, avec l’ambition d’imposer un produit homogène et de qualité.” Y contribuent Pierre Pelot, Charles Ancé, ou encore Kafka. Son existence sera là aussi limitée ( 3 numéros en 1983).

Le Lorgnon, un trimestriel local et satirique

Membre de la rédaction du Lorgnon dès sa création, Gérald Krebs a donc proposé de faire don des archives de ce fanzine en 2018. Il avait en effet gardé de nombreux dessins originaux, la plupart des maquettes destinées à l’impression, des synopsis, des croquis, ainsi que des textes et les correspondances relatives à ce journal. Il s’agit d’un témoignage direct important.

Le Lorgnon n° 1 : maquette cartonnée de la couverture

Ce qui a intéressé notre fonds est l’ancrage local du contenu d’une part, mais aussi les membres composant le comité de rédaction, tous lorrains. Parmi eux, certains sont devenus dessinateurs de presse, auteurs de bande dessinée ou encore journalistes. Ce fanzine a souvent constitué pour ses contributeurs un premier pas dans la publication. Le noyau dur de l’équipe de rédaction s’est formé autour de Gérald Krebs, et Jean-Claude Meyer. Jean-Paul Germonville, futur journaliste à l’Est Républicain, et grand reporter, en a été au commencement le directeur de publication. Au gré des numéros, des contributions ponctuelles sont publiées sous forme de textes, de poèmes ou de dessins.

Il existe 16 numéros de ce journal décalé et satirique.  Il s’agit d’un trimestriel au format A4 tiré à 1000 exemplaires et paru entre 1979 et 1985. Parmi les contributeurs  réguliers dont nous conservons par ailleurs des albums ou des pièces originales dans les collections des bibliothèques de Nancy figurent Charles Ancé, Frédéric Boilet, Catherine Créhange, Francis Kuntz (alias Kafka), Gilles Mezzomo, ou encore Lefred Thouron.

Germinella, série de Charles Ancé pour Le Lorgnon

La revue est constituée de récits complets et de quelques séries. Le calembour, le jeu de mots et l’humour grivois voire sexiste y tiennent une place importante. Le contenu est en noir et blanc, la couverture en deux à quatre couleurs, le tout étant monté à la faveur de collages de textes typographiés avant la remise de la maquette définitive à l’imprimeur. Les couvertures en bichromie, sont constituées de calques. La plupart de ces épreuves sont partie intégrante des archives versées à la bibliothèque. Ainsi, les archives qui nous ont été données sont très complètes, elles reflètent parfaitement  le contenu du Lorgnon.

Intégrées à nos collections en suivant les règles de traitement bibliographique et de conservation, les archives du Lorgnon ont été conditionnées et inventoriées en fonction de leur nature. Bien que séparées physiquement dans les magasins, le traitement informatique permettra de les réunir dans le catalogue, afin de permettre à l’usager d’y accéder dans son intégralité.

  1. Il sera par la suite le coloriste des albums de Baru. []

Le fonds lorrain jeunesse de conservation : le rendez-vous du 28 mars 2019

Dans l’idée de rendre vivante cette nouvelle collection dans le fonds de conservation, les auteurs et illustrateurs jeunesse de notre sélection ont été invités à la bibliothèque.

Après quelques rendez-vous individuels une démarche plus collective

Les premiers contacts avec les auteurs/illustrateurs se sont faits essentiellement via des courriels.  Le premier courrier envoyé, certains ont très vite fait la démarche de nous contacter.  Pour ceux et celles qui pouvaient se rendre disponibles, des rendez-vous individuels ont été organisés.  Ces moments ont permis de communiquer sur la démarche de constitution de cette collection, et nous ont permis surtout et aussi de faire connaissance.

Ces échanges ont également permis de recueillir des éléments biographiques qui font souvent défaut dans la connaissance que les bibliothécaires peuvent avoir des auteurs contemporains. Ils ont aussi permis de mieux comprendre la complexité du métier d’auteurs ou d’illustrateurs  mais aussi la difficulté que certains d’entre eux rencontrent pour vivre de leur expression littéraire ou artistique.

Le 28 mars 2019, 12 auteurs/illustrateurs ont répondu à notre invitation. Cette rencontre a permis de donner une réalité collective à ce projet et de l’ancrer réellement dans les missions de la bibliothèque patrimoniale.

Séance de dédicace

Toujours dans la même idée de cultiver nos liens et de « fabriquer du fond local »1 , nous avons proposé, à cette occasion, à nos auteurs une séance de dédicace. Plusieurs se sont prêtés au jeu d’écriture ou d’illustration. La collection jeunesse se place symboliquement sous le patronage de la Bibliothèque Stanislas.

Dédicace de l’auteur Didier Zanon lors de la rencontre

Présentation d’ouvrages de nos réserves précieuses pour nos invités d’honneur

Pour faire écho à cette collection jeunesse nouvellement constituée, des ouvrages de littérature jeunesse entrés dans les collections dans la première partie du XXe siècle ont été présentés. Il s’agit essentiellement d’ouvrages édités par l’éditeur Berger-Levrault lorsqu’il avait une activité importante sur le territoire de la Lorraine.

Une sélection de livres d’artistes des réserves précieuses a également été présentée.

Livre d’artiste, livre objet présentés lors de la rencontre

Une invitation pour lancer des projets collectifs

Les journées européennes du patrimoine

Karine Maincent sera notre invitée pour cette édition 2019.  L’invitation d’un auteur jeunesse dans les  murs de la Bibliothèque confirme l’intention d’accueillir à Stanislas un public familial.

La réalisation d’un livre de coloriage sur la thématique de Saint-Nicolas 

En demandant la participation à chacun de nos invités pour la création d’une planche, d’un texte… nous nous inscrivons dans la demande portée par la ville pour les festivités de fin d’année. Ce support sera également distribué lors des accueils des publics scolaires organisés sur cette thématique.

Du point de vue des bibliothécaires, ce moment privilégié a été important pour communiquer sur ce projet et l’installer dans la communauté des auteurs et des illustrateurs de notre territoire. Cette rencontre s’est terminée par une visite des coulisses de la bibliothèque.

  1. Anne Meyer, « La fabrique des fonds locaux », dans C. Haquet et B. Huchet (dir.) Repenser le Fonds local et régional en bibliothèque, 2016, p. 45 []